Em um show em que tudo funciona muito bem, � dif�cil apontar o que mais nos agrada. No caso de “Portas”, turn� de Marisa Monte, que depois de um ano da estreia no Rio de Janeiro passou no �ltimo s�bado (28/1) pela segunda vez por Belo Horizonte, n�o h� como tirar os olhos do figurino da cantora, que brilha com o styling da mineira Renata Correa, que, no in�cio dos anos 2000, foi dona da Cubo, loja que unia design e moda, com a s�cia Tatiana Queiroz.
Em cena, Marisa troca o figurino que tem capa transparente da Dolce & Gabanna, vestido e macac�o tipo catsuit, de Andr� Betio; braceletes e an�is do designer Caio Vin�cius, criador tamb�m do vestido de correntes e cristais, uma maravilha, assim como a capa com mangas bufantes, de Vitor Zerbinato. De Wal�rio Ara�jo, a "coroa", e do mineiro Alexandre Birmann, as botas de veludo.
Por telefone, Renata conversou com a coluna.
Como surgiu o convite para assinar o styling de Marisa Monte, na turn� "Portas", que j� passou duas vezes por BH?
Fui convidada para este projeto por Giovanni Bianco, ele � muito amigo da Marisa. T�nhamos feito o clipe "Portas" e deu muito certo a nossa rela��o. Ela gostou de todas as roupas no clipe, que s�o trocadas v�rias vezes. Ter feito o clipe antes do show acendeu alguma coisa na Marisa de se preocupar um pouco mais em levar alguma coisa diferente em termos de moda, do figurino ao show.
E como foi trabalhar com os dois?
Eles (Marisa e Giovanni) j� tinham come�ado a discutir alguma coisa sobre o figurino quando o Giovanni me chamou e a� come�ou um processo que foi muito legal. Um processo h� seis m�os. O Giovanni � um profissional muit�ssimo talentoso, com quem trabalho h� muito anos e temos uma troca muito saud�vel e rica.
A Marisa � uma profissional, uma autora, cantora com total dom�nio sobre a imagem dela, sobre o que ela quer passar tamb�m. Ela � muito clara na maneira que faz os pedidos, comunica os desejos dela. Foi muito rica a troca entre tr�s pessoas, seis m�os. Por isso o figurino foi t�o especial, porque tem muito da Marisa, muito do meu acabamento, que � muito precioso, sei exatamente o que vai funcionar em termos de volumes, materiais, e do Giovanni, que trabalhou com Madonna, v�rias celebridades, fazendo clipes e shows. A jun��o foi muito rica.
A Marisa � uma profissional, uma autora, cantora com total dom�nio sobre a imagem dela, sobre o que ela quer passar tamb�m. Ela � muito clara na maneira que faz os pedidos, comunica os desejos dela. Foi muito rica a troca entre tr�s pessoas, seis m�os. Por isso o figurino foi t�o especial, porque tem muito da Marisa, muito do meu acabamento, que � muito precioso, sei exatamente o que vai funcionar em termos de volumes, materiais, e do Giovanni, que trabalhou com Madonna, v�rias celebridades, fazendo clipes e shows. A jun��o foi muito rica.
A troca de figurino em cena foi um acerto.
Tenho quase certeza de que a ideia da troca de figurino veio da Marisa. A solu��o para isso, que achei incr�vel, foi a hist�ria do macac�o (catsuit) preto.
A Marisa tem um corpo �timo e ela ficou superbem com esse macac�o, uma base que � um sexy, mas n�o � sexy, por estar supercoberta, e n�o mostra as formas do corpo dela. � uma base muito neutra em que fui colocando, de forma com que combinasse com os pr�ximos looks. Ora essa base aparece velada, ora ela aparece revelada.
A Marisa tem um corpo �timo e ela ficou superbem com esse macac�o, uma base que � um sexy, mas n�o � sexy, por estar supercoberta, e n�o mostra as formas do corpo dela. � uma base muito neutra em que fui colocando, de forma com que combinasse com os pr�ximos looks. Ora essa base aparece velada, ora ela aparece revelada.
Como foi trabalhar com Marisa?
Ela � uma artista querida por todo mundo pelo conjunto da carreira e como essa carreira foi constru�da. �bvio que fiz com muito envolvimento. Ela � uma artista muito presente nos processos, simples, acess�vel e, ao mesmo tempo, segura. A admira��o que eu j� tinha como artista aumentou em rela��o � pessoa.
Em rela��o ao show � como aqueles filmes que voc� assiste e considera que est� tudo perfeito: a luz, a dire��o, o figurino, com a beleza e, principalmente com o repert�rio que ela preenche tudo de uma forma �nica e muito especial.
Obviamente, os outros elementos s�o extremamente importantes para que ela cres�a e fique segura. Sinto nesse show uma Marisa muito segura, uma mulher muito poderosa e uma artista digna. Que orgulho dessa mulher ser brasileira e estar levando esse show para o mundo
Em rela��o ao show � como aqueles filmes que voc� assiste e considera que est� tudo perfeito: a luz, a dire��o, o figurino, com a beleza e, principalmente com o repert�rio que ela preenche tudo de uma forma �nica e muito especial.
Obviamente, os outros elementos s�o extremamente importantes para que ela cres�a e fique segura. Sinto nesse show uma Marisa muito segura, uma mulher muito poderosa e uma artista digna. Que orgulho dessa mulher ser brasileira e estar levando esse show para o mundo
Voc� come�ou sua carreira em Belo Horizonte, onde montou a Cubo. Como foi o in�cio de sua trajet�ria na moda?
Fiz publicidade na PUC-Minas e, durante a faculdade, conheci minha s�cia, Tatiana Queiroz. Come�amos atendendo clientes da moda, no formato h�brido entre styling, produ��o de moda e design.
Faz�amos campanhas para os clientes em um formato novo, misturando as duas coisas. Formato que utilizo at� hoje com meus clientes em S�o Paulo. Montei uma ag�ncia, cresci muito e abri uma loja, Cubo, supervanguarda na �poca, misturando design, livros e roupas. Vend�amos os estilistas novos do Brasil, na loja que era supermoderna.
Faz�amos campanhas para os clientes em um formato novo, misturando as duas coisas. Formato que utilizo at� hoje com meus clientes em S�o Paulo. Montei uma ag�ncia, cresci muito e abri uma loja, Cubo, supervanguarda na �poca, misturando design, livros e roupas. Vend�amos os estilistas novos do Brasil, na loja que era supermoderna.
Qual a import�ncia do stylist Daniel Ueda, um dos maiores nomes da moda, no seu crescimento profissional?
Conheci o Daniel Ueda, stylist at� hoje importante em S�o Paulo, quando fiz assit�ncia para ele em um trabalho em Belo Horizonte. Foi quando vi que o m�todo de trabalho era muito diferente do m�todo que eu fazia. �bvio que, em Minas, havia menos investimentos na parte de produ��o de moda, de imagem. Decidi fechar tudo.
Minha s�cia foi para Barcelona, eu vim para S�o Paulo ser assistente dele (Daniel Ueda) e comecei, depois de muito tempo, a entrar no mercado de moda, a assinar meus pr�prios editoriais de moda. Em 2005, era muito mais dif�cil do que hoje voc� ser absorvido pelo mercado. Hoje as coisas s�o mais r�pidas.
Comecei a misturar a parte de design com styling, o que deu muita visibilidade. Comecei a trabalhar nas principais revistas, principais marcas e fui me estabelecendo. Um ponto forte na minha carreira foi o encontro com Giovanni Bianco, na �poca fazia v�rios projetos internacionais muito importantes tamb�m, e eu comecei a entender e aprender com a metodologia de trabalho, de pesquisa, de perfeccionismo. Tive dois mentores: Daniel Ueda e Giovanni Bianco, que me levaram a ser o profissional que sou hoje.
Conheci o Daniel Ueda, stylist at� hoje importante em S�o Paulo, quando fiz assit�ncia para ele em um trabalho em Belo Horizonte. Foi quando vi que o m�todo de trabalho era muito diferente do m�todo que eu fazia. �bvio que, em Minas, havia menos investimentos na parte de produ��o de moda, de imagem. Decidi fechar tudo.
Minha s�cia foi para Barcelona, eu vim para S�o Paulo ser assistente dele (Daniel Ueda) e comecei, depois de muito tempo, a entrar no mercado de moda, a assinar meus pr�prios editoriais de moda. Em 2005, era muito mais dif�cil do que hoje voc� ser absorvido pelo mercado. Hoje as coisas s�o mais r�pidas.
Comecei a misturar a parte de design com styling, o que deu muita visibilidade. Comecei a trabalhar nas principais revistas, principais marcas e fui me estabelecendo. Um ponto forte na minha carreira foi o encontro com Giovanni Bianco, na �poca fazia v�rios projetos internacionais muito importantes tamb�m, e eu comecei a entender e aprender com a metodologia de trabalho, de pesquisa, de perfeccionismo. Tive dois mentores: Daniel Ueda e Giovanni Bianco, que me levaram a ser o profissional que sou hoje.