Exposi��o hist�rica de Vermeer na Holanda tem visita virtual dispon�vel

Pouco se sabe a respeito da vida de Johannes Vermeer (1632-1975). Acredita-se que o pintor holand�s, autor da celebrada tela “Garota com brinco de p�rola”, tenha vivido tranquilamente em sua cidade natal, Delft, e, justamente por isso, sua biografia n�o conta com nenhum epis�dio mais chamativo.

Mas a d�vida que fica �: como um homem com 11 filhos – eram 15, mas 4 morreram ainda muito novos – e magros rendimentos para sustent�-los poderia ter vivido tranquilamente?

Al�m disso, o que motivou o maior representante do tronie (g�nero espec�fico da pintura que retrata modelos an�nimos, por vezes com express�o exagerada ou traje inusitado) ser completamente esquecido, tendo sua mem�ria resgatada somente na segunda metade do s�culo 19?

 

Talvez sejam a essas quest�es que a mostra “Mais perto de Johannes Vermeer”, inaugurada neste m�s, no Rijksmuseum de Amsterd�, tente responder.

Pela primeira vez, uma exposi��o re�ne todas as pinturas que se conhecem de Vermeer. S�o 28 telas ao todo, muitas delas empr�stimos dos principais museus internacionais e de cole��es particulares na Europa e nos Estados Unidos.

 

Embora esteja com ingressos esgotados – somente nos primeiros dias de visita��o, aberta no �ltimo dia 10/2, o museu vendeu 200 mil bilhetes –, a exposi��o pode ser conferida virtualmente pelo site da institui��o, numa esp�cie de visita guiada (em  ingl�s, com a possibilidade de legenda tamb�m em ingl�s).

Narrada pelo ator e escritor brit�nico Stephen Fry (“V de vingan�a”, “O Hobbit”, “Sherlock Holmes”), o tour virtual come�a pela tela “Vista de Delft”, que retrata a cidade nas primeiras horas da manh� – o rel�gio da igreja marca 7h.

“Essa pintura quase parece uma fotografia. Os reflexos do pr�dio e a luz na �gua parecem t�o reais”, afirma Fry ao apresentar o quadro. A luz, ali�s, � um elemento muito explorado por Vermeer em toda a sua obra. 

Oriundo do Barroco, movimento que tinha como principal caracter�sticas fazer esse contraste entre claro e escuro, Vermeer dominou essa t�cnica como poucos, sendo considerado at� um “Caravaggio n�rdico”, em refer�ncia ao principal pintor do Barroco italiano.

Em “Vista de Delft”, no entanto, h� um detalhe que quase passa despercebido: � margem do Rio Schie, duas mulheres est�o conversando; uma delas veste as mesmas roupas da personagem retratada na tela “A leiteira”.

Os cuidados com os detalhes fizeram com que Vermeer se destacasse de seus contempor�neos da chamada Idade de Ouro Holandesa, quando as prov�ncias dos Pa�ses Baixos transformaram-se em pot�ncia capitalista. Ao menos, essa � a percep��o que se tem hoje do pintor.

Na �poca, entretanto, ele vivia priva��es, morando com a esposa e os 11 filhos na casa da sogra e tendo enormes dificuldades para vender seus quadros. Quando morreu, sua vi�va precisou vender todos os quadros que ainda estavam com ela para que tivesse um local para morar.

Mesmo com todas as dificuldades, Vermeer n�o abandonou o esmero nas pinceladas e as mensagens que deixava nos detalhes que hoje observadores mais atentos tentam decifrar. O cuidado era tanto que, n�o raras vezes, ele “apagava” alguns elementos que havia inserido originalmente na tela.

Isso foi feito, por exemplo, em “Mo�a dormindo”. � poss�vel ver uma mo�a sentada � mesa, dormindo com a cabe�a pendida apoiada no bra�o direito. Seria uma imagem banal; no entanto, s�o alguns elementos – ou melhor, a falta deles – que contam a hist�ria daquela mulher. 

 

Na mesa, percebe-se uma ta�a com um resto de vinho, talvez o motivo do sono; no lugar ao lado na mo�a, a cadeira est� levemente arrastada, e a toalha da mesa est� mal colocada, como se algu�m tivesse sa�do abruptamente e, sem querer, puxado o tecido. Por fim, atr�s da mo�a, uma porta entreaberta que leva a outro c�modo da casa.

“Na verdade, deveria ter outra pessoa na pintura”, sugere Fry. “Descobrimos, por meio de an�lises t�cnicas, que Vermeer pintou originalmente um homem e um cachorro na sala dos fundos. Mas ele preferiu o vazio”, diz.

 

Esse vazio d� ao observador infinitas possibilidades de interpreta��o para aquela cena. Poderia ser um casal que, depois de tomar algumas doses a mais de vinho, brigou, e o homem foi embora. Ou mesmo duas amigas que haviam tomado uma ta�a de vinho e, quando a visitante foi embora, a anfitri� caiu no sono. 

Pode at� mesmo ser uma m�e cansada que, no momento em que o filho dormiu, serviu para si uma ta�a de vinho, mas acabou adormecendo antes de termin�-la.

Outro quadro presente na exposi��o � “Mo�a lendo uma carta � janela”. No final de 2021, essa tela virou not�cia, depois que um projeto de restaura��o confirmou que, na parede atr�s da tal mo�a lendo a carta, havia o quadro de um cupido, o que possibilita outra interpreta��o para a obra, sugerindo que a carta seja de amor.

Outro detalhe em “Mo�a lendo uma carta � janela” � que a fruteira que est� ao lado da garota � a mesma do quadro “Mo�a dormindo”.

“Li��o de m�sica” � outra tela que traz detalhes curiosos. Em uma primeira leitura, parece, de fato, que a mo�a sentada ao piano e de costas para quem a observa est� tendo aulas do instrumento com o cavalheiro posicionado de perfil, ao lado dela.

Contudo, quando se observa o espelho acima da jovem, � poss�vel ver pelo reflexo que a aten��o dela n�o est� no instrumento, e sim no homem ao lado. “Talvez haja mais do que apenas uma harmonia musical acontecendo entre os dois”, insinua Fry.

Vermeer tamb�m � sens�vel a quest�es da m�sica. Em “O concerto”, por exemplo, no qual tr�s m�sicos executam alguma pe�a de c�mara num pequeno c�modo, os quadros que enfeitam a parede desse lugar mostram o que o pintor sentia em rela��o � m�sica. 

Em um desses quadros pintados dentro da tela, h� uma paisagem descampada e em outro uma prostituta, simbolizando a pureza natural da m�sica, ao mesmo tempo em que desperta sentimentos acalorados, assim como uma cortes�.

O tour n�o poderia deixar de falar de “Garota com brinco de p�rola”. A tela � o perfeito exemplo do tronie e desperta no observador uma sensa��o de tranquilidade. No entanto, embora o quadro seja o mais famoso do artista, s�o outros detalhes de sua obra que chamam a aten��o de Fry.

“Voc� j� reparou que quase sempre Vermeer posiciona as janelas do lado esquerdo das pinturas?”, questiona Fry, em determinado momento. 

 

De fato, em “A arte da pintura”, “A leiteira”, “Mo�a lendo uma carta � janela”, “Mulher segurando uma balan�a”, “Jovem com uma jarra de �gua”, “Li��o de m�sica”, “Oficial e garota sorrindo”, “O astr�nomo”, entre outras telas nas quais Vermeer pintou uma janela, todas est�o posicionadas no lado esquerdo.

O motivo? N�o se sabe. Talvez, se Vermeer n�o tivesse sido negligenciado em vida e relegado como artista por tantos anos, conhecer�amos a resposta.

At� 4 de junho, no Rijksmuseum de Amsterd�. Visita guiada virtual gratuita pelo site rijksmuseum.nl